La température de la dispute sur la fidélité des adaptations cinématographiques de livres a déjà atteint un tel niveau que même la lave commencerait à transpirer. De son côté, la série Wheel of Time d’Amazon est un excellent exemple d’adaptation qui a su tirer le meilleur d’un livre surchargé, en se débarrassant du lest inutile.
La roue du temps fournit un exemple ici. Le roman de Robert Jordan, qui ouvre une série portant ce titre, L’œil du mondeest un volume exceptionnellement volumineux. Et bien que ce livre puisse sans hésitation être compté parmi les canons de la littérature fantastique, il est impossible de ne pas remarquer ses défauts.
Tout d’abord, Robert Jordan était le roi du vaudeville, qui se laissait emporter par les mots comme une rivière impétueuse. Il crachait des paragraphes et des pages entières là où n’importe qui d’autre n’aurait eu besoin que de quelques lignes. En conséquence L’œil…, a besoin de quelques centaines de pages pour prendre son élan, et même alors, il ne maintient pas un rythme élevé, mais avance plutôt comme la roue du titre de la série – un rythme lent et endormi. À ce stade, on pourrait discuter des préférences de lecture et se demander si un rythme lent est un mauvais rythme (à mon avis, pas nécessairement, L’œil du monde est une lecture intéressante et engageante). Au lieu de cela, on peut se tourner vers les considérations relatives à l’adaptation à l’écran pour affirmer catégoriquement : les livres varient, mais pour une série télévisée ou un film, une intrigue tournante à la Jordan est la mort.
La liste des « accusations » est en fait plus longue, du fait que Jordan a vraiment, vraiment « emprunté » beaucoup à Tolkien (pas copié, mais la liste des analogies est même drôlement longue, schéma Oka… peut être appliqué à La Communauté de l’Anneau et se connecter avec des lignes simples), par le fait qu’il n’avait aucune idée de ce qu’il fallait faire avec la plupart des personnages (à part Rand et Moiraine), et par le fait que le choix du point de vue à partir duquel le roman est écrit nous révèle fondamentalement l’identité du Dragon Reborn dès le début, et nous fait attendre longtemps pour que cette évidence soit confirmée.
Compte tenu de ce qui précède L’œil du monde Est-ce un mauvais roman ? Définitivement non. La série Amazon qui s’en inspire est-elle une production parfaite ? Définitivement non. La série est-elle meilleure que le livre qu’elle adapte ? Définitivement oui.
Une liste d’arguments pour La Roue du temps La saison 1 d’Amazon est une histoire mieux racontée que L’œil du monde Robert Jordan, je pourrais commencer et terminer avec un seul élément – Lan Mandragoran. Le personnage du Guardian, incarné à l’écran par Daniel Henney, laisse dans l’ombre l’original de son livre. En général, l’intrigue étendue des Gardiens est ce que le showrunner Rafe Judkins et son équipe ont donné de mieux à cette histoire. La liste des « améliorations » ne s’arrête pas là, car Moiraine (Rosamund Pike), par exemple, bien qu’elle commence par être la quintessence du pathos et de la raideur, se développe également beaucoup au fil du temps et devient plus « humaine » que son homologue du livre qui parle avec platitude. Ajoutez à cela le développement considérable des personnages d’Egwene et de Nynaeve, la mise en place habile du mystère entourant l’identité du dragon, et l’élaboration des tensions au sein du groupe de personnages, et vous obtenez un récit fantastique soigné qui n’a pas besoin de près de 1000 pages pour être raconté.
Et maintenant – Judkins et co. auraient-ils dû « mélanger » autant l’original ? Ils ont changé les personnages et leurs caractères, car Moiraine, Lan, Egweyne et Nynaeve sont radicalement différents de ceux du livre. En fait, Thom Merrilin, qui a accompagné les personnages pendant si longtemps dans le livre et fait une apparition dans la série, a été « effacé ». Judkins aurait-il pu faire une telle chose ? Eh bien, non seulement il pouvait, mais il le devait, car Thom est un autre exemple de personnage dont l’utilité pour l’intrigue dans l’œuvre de Jordan est relativement limitée et, la plupart du temps, il se contente de rester derrière un groupe de personnages. Pourquoi avons-nous besoin de quelqu’un comme ça dans la série (à ce stade du « développement » de ce personnage) ?
Et cela nous amène à la question de ce qu’est une adaptation fidèle et de la liberté dont devraient disposer les créateurs de ces adaptations. C’est un sujet qui a été soulevé lors de la discussion sur The Witcher Netflix, et chauffe actuellement l’internet avec les premières images de la série. Le Seigneur des Anneaux : les anneaux de pouvoir. Comme on pouvait s’y attendre, nous n’avons PAS retravaillé ce sujet ni les films. Hellboy i Hellboy : L’armée d’or réalisé par Guillermo del Toro, ni dans la série Umbrella Academyni de beaucoup d’autres (comment se fait-il qu’il n’y ait pas eu de protestations lorsque Marvel a démoli Guerre civile d’après un scénario de Mark Millar et adapté pour Captain America : La guerre des héros?). Pourquoi ?
En fin de compte, tout semble se résumer à savoir si le résultat final est bon. Del Toro a réalisé deux films à succès (notamment L’armée d’or a fait une grande impression), on a donc fermé les yeux sur le fait que Ron Perlman, dans le rôle de Hellboy, n’est pas du tout le Hellboy des bandes dessinées, tant au niveau de l’apparence que du caractère. De même, Abe et Liz sont diamétralement différents, et L’armée d’or est une nouvelle intrigue en général, non basée sur les bandes dessinées. Parapluie… mélange et ajoute tellement de choses que si les lecteurs de bandes dessinées reconnaîtront de nombreux éléments familiers de la série, le résultat final est une nouvelle histoire et souvent des personnages essentiellement nouveaux (Hazel étant l’exemple le plus marquant). W The Witcher Les téléspectateurs masculins et féminins de Netflix – surtout en France – marquent beaucoup d’éléments, étant parfois impitoyables dans leurs critiques, mais… ils s’adoucissent sous le regard du charmant (et extrêmement engagé dans son rôle) Henry Cavill, même si celui-ci ne correspond pas aux descriptions du livre de Geralt sous aucun angle.
Juger une œuvre est un droit inaliénable du public. Egalement l’évaluation de la fidélité de l’adaptation à l’original. La question est toutefois de savoir ce que les créateurs de l’adaptation doivent faire de cette évaluation. Ou, pour utiliser l’exemple de la discussion autour de Les anneaux de pouvoir – que doivent-ils faire d’une notation basée sur des fuites et des informations initiales peu nombreuses ? Probablement… rien.
La boucle est bouclée. Quelles obligations les adaptateurs ont-ils envers l’original ? Doivent-ils s’en tenir aux détails, ou peut-être seulement à l' »esprit » ? Si c’est le cas, effaçons de l’histoire du cinéma Le chasseur d’androïdes Le film de Ridley Scott est radicalement différent du roman. Les androïdes rêvent-ils de moutons électriques ? Philip K. Dick. Oublions ce qui a été mentionné Hellboys del Toro, ou des films légers et divertissants, ce qui est loin d’être le cas des bandes dessinées de Mike Mignola. La question est aussi, qu’en est-il Apocalypse Time Coppola ? Qu’en est-il The Shining Kubrick ou Solaris Tarkovsky ?
Ce n’est pas parce qu’une adaptation est fidèle à l’original qu’elle est bonne – exemple Hellboy réalisé par Neil Marshall. Le fait que l’adaptation s’écarte de l’original et emprunte sa propre voie n’est pas non plus une chose positive par définition. Les Chroniques de Wardstone Joseph Delaney Il m’arrive encore de me réveiller la nuit en hurlant à l’idée du film Le septième fils Sergey Bodrov.
Mais pourquoi évoquer à nouveau le sujet de la relation entre l’adaptation cinématographique et l’original ? Pour souligner l’horreur de la critique « anticipative », biffer une production en se basant non pas sur la production elle-même, mais sur son écho, remplissant les médias des mois avant la première. Refus Les roues du temps Ce n’est pas parce que Judkins a fait l’histoire à sa façon que c’est une erreur, car si la série met du temps à démarrer (et la première moitié de l’épisode pilote est épouvantable), elle vaut indéniablement la peine d’être regardée. Une évaluation tout aussi radicale Les anneaux de pouvoir mis en scène six mois avant de voir ne serait-ce qu’un épisode doit être excessif.
Je crains un « effet paralysant » lorsque les réactions enflammées des fans masculins et féminins à des fuites ont le pouvoir de façonner des œuvres avant que quiconque ait eu la chance de les juger réellement. La critique doit être vive et forte, mais elle doit aussi être fondée sur l’équité, et il ne peut en être question lorsque nous ne voyons que des fragments de l’ensemble pris hors contexte.
Les créateurs d’adaptations devraient essayer, euh, de se ridiculiser. La plupart d’entre eux vont probablement échouer. Mais si nous obtenons occasionnellement Le chasseur d’androïdes ou Apocalypse Time (soit i La roue du temps), cela en vaut probablement la peine, non ?
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