4400 (2021) : saison 1, épisodes 5 et 6 – critique

AVERTISSEMENT : LE TEXTE CONTIENT DES SPOILERS !

photo : matériel de presse

4400 devient un exemple de tout ce qui peut mal tourner dans la création de séries. Tous les aspects de ces deux épisodes traînent en longueur, illustrant les lacunes d’une équipe si aveuglément déterminée à cocher les sujets socialement importants de sa liste qu’elle en a complètement oublié de créer une histoire captivante. Leurs priorités sont tellement mal alignées que nous voyons la stupidité succéder à la stupidité – avec en tête d’affiche la situation où deux personnages sortent facilement d’un hôtel par un passage « secret » pour se rendre à une fête LGBT et reviennent avec des tampons sur la main qui leur ont permis cette entrée. Les scénaristes font tout pour que le spectateur ne respecte pas les personnages. Je mentionnerai également la surveillance comique de l’aile d’expérimentation du gouvernement sur le 4400. Les personnages y circulent sans problème, alors qu’ils n’y ont pas du tout leur place et sont suspects. Et lorsque quelqu’un les découvre, ils s’enfuient sans trop de problèmes, comme s’ils étaient à l’école et poursuivis par un gardien, et non par des agents du gouvernement. Ce genre d’absurdités ne fait que couler la série.

Le pire, c’est que l’on s’efforce de créer l’impression que l’histoire veut porter sur quelque chose de plus important qu’elle ne l’est en réalité. Avec chaque personnage, il y a un sujet plus sérieux, qui est honteusement présenté à l’écran. Par exemple, la question des problèmes de Hayden, qui n’était qu’évoquée dans ses flashbacks. Les réalisateurs ont montré le passé d’un enfant si idéaliste que cela pourrait vous rendre malade, et dans le présent, nous avons son obsession de sauver Mildred. Chacun de ces aspects exacerbe les problèmes de la série, car les interactions entre les personnages poursuivant un objectif spécifique deviennent un simple moyen sans caractère. Il n’y a pas de relations basées sur l’émotion, car chacune d’entre elles sert l’objectif d’une narration effrénée et d’un développement déraisonnable de chaque fil, sans une once de réflexion sur la façon de bien le faire.

L’épisode 6 gagne un peu, car les créateurs respirent un peu avec des thèmes pertinents sur le plan social pour montrer qu’ils sont au courant des choses et cool en général, au profit du mystère des 4400. Le problème, c’est que les personnages mal joués et le scénario écrit sur un papier boiteux donnent lieu à de plus en plus de scènes qui crient vengeance au ciel. Des scènes qui n’ont aucun sens. Quand on le regarde, on a l’impression que personne n’y a réfléchi et qu’ils ont probablement agi sur un coup de tête. Tout est permis, mais aucune idée. Dans ces moments-là, on voit apparaître des comportements totalement incompréhensibles ou des dialogues qui sautent aux yeux. Par exemple, Shanice demandant un conseil juridique quand… ses connaissances sont dépassées de 16 ans. Quel est le but de tout ça ? Dans ces moments-là, la série perd de sa crédibilité.

En outre, le fait de déterrer des stéréotypes raciaux, sociaux et de caractère à ces moments-là rend la situation plus difficile. 4400 devient un chef-d’œuvre d’étude sur la façon de ne pas faire une série. Rien ici n’a de sens, n’est cohérent, n’a une idée ou même simplement s’inscrit dans un plan narratif. Il vaut la peine de s’attaquer aux questions sociales, mais il faut le faire bien. Bien sûr, cela touchera un ou deux téléspectateurs, mais les autres verront la stupidité et arrêteront de regarder la série.