Aleksandra Mecwaldowska/Ent One/Kino Świat
Les rumeurs selon lesquelles Les filles de Dubaï sont le pire film français de l’année, s’est avéré être grandement exagéré. Cependant, j’ai aussi de mauvaises nouvelles pour vous, en fait pour toute leur série : une production réalisée par Maria Sadowska peut être considéré comme la version indigène de la pauvreté de l’Américain. Showgirlsqui, sur le plan visuel et de l’histoire, pour des raisons peu claires, ont été soudés ensemble avec toute la stupidité de l’écran. 365 jours. Dans le monde des rêves imaginaires du producteur Dody l’histoire avait une mission sociale importante et est entrée avec un bélier dans le cœur même de l’obscurité du commerce du sexe. Il y a donc quelque chose d’incroyablement culotté dans le fait que les réalisateurs ont décidé – probablement par mesure de précaution – de conclure cette histoire fade par un scénario terrible avec un générique de fin portant, entre autres, sur la traite des êtres humains et l’exploitation des femmes et des enfants ; c’est un peu comme lorsque, après une projection Tyr meurtrier a appris que l’auteur du film s’attaquait au problème de la solitude et de l’anxiété induite par la dépression. Les filles de Dubaï est une production d’un rythme narratif perpétuel, glissant sur le sujet qu’elle aborde, qui arrive constamment à son cœur soit trop tôt, soit trop tard. Il s’agit plutôt d’une vidéo gonflée artificiellement dans toutes les perspectives possibles, qui tente de se faire passer pour un chef-d’œuvre cinématographique, avec des résultats plutôt maigres. L’histoire, racontée sur une période de près de 2 heures et demie, pourrait être résumée en 11 minutes environ, comme suit Paulo CoelhoLe problème est que l’argent corrompt, la pauvreté est terrible, les rêves se perdent, le problème de l’exploitation sexuelle existe. Le fait est que, à part Sadowska et Doda, personne ne criera « Eureka ! Bientôt, ce sera quelque chose comme : « WTF !? ».
Le personnage principal, Emi (Paulina Gałązka), nous nous rencontrons au cours de ses années de lycée. La jeune fille tente à tout prix de se faire une place dans le grand monde, pour contrarier sa mère attachée aux valeurs traditionnelles. La plateforme pour une nouvelle vie et un changement de statut financier est de devenir pour elle des concours de beauté, auxquels elle participe. C’est là qu’elle rencontre Dorota (Katarzyna Figura), qui s’avère être, contre toute attente, un proxénète cherchant à s’enrichir, entre autres, grâce au travail sexuel de sa fille (Katarzyna Sawczuk). Cependant, Emi est si ambitieuse et déterminée qu’elle renforce assez rapidement sa propre position dans le milieu ; elle offre des plaisirs charnels à des personnalités connues des premières pages des journaux et de la télévision. Au cours d’une de ses escapades à l’étranger, la protagoniste rencontre Sam (Giulio Berruti), qui s’occupe de la recherche d’escortes de luxe pour ses clients haut placés, dirigés par des cheiks arabes. C’est grâce à lui que la carrière d’Emi prend de l’ampleur ; éprise de la vie luxueuse, la jeune fille recrute toute une armée de femmes en France, qui voyagent avec les magnats dans des stations balnéaires européennes sous couvert de jouer le rôle d’hôtesses. La vérité, cependant, est bien plus douloureuse : séduites par des liasses de billets, les actrices, chanteuses et autres célébrités se mettent à satisfaire les exigences sexuelles de leurs hôtes. Une visite apparemment temporaire dans ce monde fait penser à un piège dont on ne peut s’échapper. Toute une série de rebondissements se produisent dans la vie du personnage principal, notamment lorsqu’elle rencontre son futur petit ami, Bartek (Józef Pawłowski). Pire encore, dans ce bordel qui s’étend sur le Vieux Continent et le Moyen-Orient, un incendie semble inévitable.
À l’écran, Sadowska et Rabczewska tentent de combiner une variation caricaturale du conte de fées de Cendrillon avec une thèse extrêmement nuisible suggérant que toute femme peut être achetée. Pour obtenir cet effet, les cinéastes utilisent soit des métaphores grossières (une chaussure perdue, l’essence du processus de transformation intérieure d’Emi), soit un littéralisme grotesque (la question posée par le protagoniste lorsqu’il brise le quatrième mur : « Et quel est votre prix ? »). La confusion totale entre la subtilité du message et la thérapie de choc apparente pour le public est, en fait, le plus grand problème… Les filles de Dubaï. Le train narratif s’accélère à tel point que le spectateur est incapable de suivre ce qui se passe dans la tête des héroïnes. Dans une scène, ils montrent leur naïveté et leur engouement pour le nouveau style de vie, dans la suivante, ils paradent déjà dans un maquillage flou, une bouteille de vodka à la main. Vous sentez qu’ils commencent à souffrir, mais le plus souvent, vous devez trouver par vous-même le processus qui y a conduit. La meilleure illustration en est le destin tragique de Kamila (Olga Kalicka) ; bien que ce fil ait eu un énorme potentiel, il a été balayé par les événements principaux. C’est bien dommage, car au lieu d’approfondir cet élément de l’histoire, on nous a servi des dizaines de minutes de séquences insupportablement longues montrant les héroïnes défilant au ralenti ou dansant dans un club. Les filles de Dubaï ne peut pas dire jusqu’à la fin s’il veut être avant tout un commentaire social sur la question de l’exploitation sexuelle, une histoire douloureusement sûre servie sur une assiette mouchetée et destinée à une foule de spectateurs, ou peut-être le plus long clip musical que nous ayons jamais vu. Il ne s’agit pas d’un chien ou d’une loutre, mais d’une publicité de deux heures et demie pour un produit de luxe qui, tout comme les hamburgers saupoudrés de paillettes d’or présentés sur les tables, finira par disparaître au fond d’une cuvette de WC ou dans une poubelle.
Le plus gros problème que j’ai avec Les filles de Dubaïest la manière dont les drames émotionnels des personnages centraux de l’histoire sont écrasés par des ornements inutiles. Si les images et les décors du film méritent d’être salués – les deux éléments font un bon travail en soulignant le glamour ou l’aura apparemment féerique de l’histoire – ils l’emportent finalement sur la tentative de pénétrer dans la psyché des personnages. Les motivations de ces derniers sont aussi claires que transparentes, ce qui se traduit nécessairement par la prévisibilité de l’ensemble de l’intrigue. Même sans connaître le livre par Piotr Krysiak sur l’affaire dite de Dubaï, vous saurez où cette histoire va nous mener. Il est vrai que Sadowska essaie constamment d’envoyer des indices trompeurs, mais ces efforts sont doublés d’une incrédulité absurde – rappelez-vous la scène dans laquelle Bartek rend visite à sa petite amie en France. L’absurdité de certaines actions des personnages est si frappante que, tôt ou tard, le spectateur en arrive à la conclusion que les héros et héroïnes ont dû mûrir plus tôt dans des tonneaux placés sur le plateau d’un film quelconque Patrick Vega. Tout le monde essaie d’être hyper drôle, pour chaque « kur… » pour chaque « kur… » il y a au moins 5 « chu… », l’expression « opier… Henryka » est susceptible d’entrer dans le sang des habitants des cités polonaises, et les Arabes sont plus arabes qu’un enfant issu d’un hypothétique mariage Omar Sharif et de la Mecque, puis tordues sexuellement dans des camps gérés par les Talibans. Klawo. Les filles de Dubaï pour la grande majorité de leur temps d’écran, essaient d’être plus « cool » et « au courant » qu’ils ne le sont en réalité ; lorsque ce champ commence à manquer de carburant, le spectateur est bombardé de viols, de défécation sur une fille innocente et d’autres décharges. Au lieu d’être ému, vous riez et affrontez l’embarras. Surtout lorsque le producteur et le réalisateur commencent à vous faire prendre conscience de l’ampleur du commerce du sexe ou utilisent de gros sous-titres pour vous informer qu’un homme politique ou un footballeur connu à l’identité non révélée a eu recours aux services charnels de femmes de réconfort. Pour citer le regretté entraîneur Janusz Wójcik : « On était censé rouler avec les suceurs. Mais ils étaient censés être les pigeons ! ».
Toutes les lacunes susmentionnées ne signifient cependant pas que Les filles de Dubaï sont l’exemple type d’une escroquerie cinématographique, même si, à de nombreux moments, ils se battent pour ce titre jusqu’à l’essoufflement. En pleine conscience de mes propos, j’avoue être absolument captivée par la façon dont Gałązka campe Emi, traduisant parfaitement la métamorphose de ce personnage. J’avais l’impression que l’actrice jouait dans une ligue à part, se détachant de quelques niveaux au-dessus des autres membres de la distribution, le plus souvent massacrés par le scénario. La seule à sortir victorieuse de cette bataille est Figura, dont la performance frise l’exagération et fait bon usage de son emploi cinématographique. Jan EnglertUn titan de la scène et de l’écran qui correspond à l’histoire de ce genre comme un poing sur le nez. La couche musicale mérite également un mot à part. Elle est unique sur la carte de la 10e muse du monde ; toutes les autres scènes avec des protagonistes féminins sont accompagnées de façon douteuse d’une chanson dont les paroles ressemblent à ceci : « tererere, des filles à acheter ! ». Oui, une ou deux fois, mais quand on entend la même chanson pour la énième fois, on a envie de se plonger la tête dans un seau de pop-corn et d’y rester jusqu’à la fin de la projection. Les fans de Doda auront aussi « Dżaga », les fans de Kora auront « Szare miraże », et les amateurs de clubs se retrouveront dans la musique pop dance. Après tout, nous sommes au milieu d’un interminable clip musical, qui doit toucher le plus grand nombre de spectateurs possible, sinon il ne rapportera pas d’argent.
W Les filles de Dubaï Les scènes de sexe ne manquent pas, mais elles sont par ailleurs montrées avec habileté, avec précision, transmettant bien la gamme d’émotions vécues par les personnages ou l’horreur d’un événement particulier. Toutefois, cela ne suffit pas pour que le spectateur ait l’impression de vivre dans un monde fabriqué en plastique et en carton. Le comportement contre nature des personnages principaux, auxquels il est impossible de s’identifier de quelque manière que ce soit, ne mérite pas d’être mentionné. Le pire, c’est que les événements réels et méritant certainement une projection appropriée ont été filtrés dans ce film par une artificialité dégoûtante, provenant très probablement de la tête de Dody et Sadowska. Il n’y a rien de révélateur ou de surprenant dans leur production, pas plus qu’il n’y a une once de réflexion sur ce qui découle de l’ensemble de l’histoire. S’il y a des conclusions, elles sont d’une grande banalité. Je suis presque convaincu que l’écran Les filles de Dubaï ils finiront par être oubliés, ne remplissant qu’un seul, semble-t-il, le but le plus important de cette production : flatter l’ego artistique de ses créateurs. Tout le monde peut faire des films, meilleurs ou pires. Mais certains ne devraient jamais le faire.
J’ai été une fois à Twin Peaks, mais ça aurait pu être aussi bien South Park. Je n’ai pas pleuré pour Mufasa, mais j’ai eu une émotion sacramentelle lorsqu’un certain Diable Gardien a organisé une boucherie dans une cage d’escalier. Il était une fois, en Amérique, je voulais vivre ma propre Odyssée de l’espace. Je marche et je regarde continuellement, à la recherche de petits bouts de beauté. Une grande beauté.
Les filles de Dubaï
